在电影剧本中，有一类影片同样遵循以上原则：故事在一个封闭空间里发生，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自的欲望和戏剧任务，故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。想到这里，就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此，本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例，结合剧本杀元素与叙事学理论，研究“剧本杀电影”的叙事范式，以期为“剧本杀电影”的剧本写作，提供更多的启发。

立场鲜明，展现新时代下的新风采

导演乌尔善表示，此前中国电影不断在场景特效方面取得突破，这次《封神三部曲》希望在电脑特效技术难度最高的数字角色、数字生物层面获得突破和提升。谈及雷震子数字角色的视效工作难度，他透露：“雷震子不光要把中国传统造型风格真正生物化，变成现实中可以相信的生命体，同时还要处理很多微妙的表情。虽然雷震子不会说话，但它有自己交流的方式，比如眼神、表情、情绪，这些都由动态捕捉演员设计和表演。”

随预告释出的人物海报上，身经百战的赵映旗目光如炬，一句“我不想失去站里的任何一名兄弟！”，坚毅中透着关切。王千源接受采访时表示：“消防员面对烈火可能也会害怕，作为站长如何调动所有人的信心和勇敢，这是赵映旗不一样的地方。”当谈及出演感受，他感叹道：“拍戏可以提前做好安全措施。但消防员面对的危险都是未知的、 不可预测的，饰演消防员真实感受到了这份工作的艰辛，我对消防员产生了深深的敬畏之心。”影片开拍前，杜江、王千源、俞灏明、韩东君、王戈等救援兄弟团成员不仅提前一个月展开封闭特训，拍摄期间更是几乎全程佩戴20斤重的“空呼”装备，在不采取任何减负前提下完成横渡火海、绳索滑降、毒气搜救等动作戏份，为观众带来生猛刺激的救援场面。这样一部兼具惊险动作与充沛情感的灾难动作大片，势必将在这个五一带来别样的震撼与澎湃。

电影中不仅涉及父权问题，还探讨了人性的议题。雷震子作为一个妖怪出生，杨戬和哪吒曾试图杀掉它以防后患，然而姬昌却表达了这样的观点：“一个人的品质并非由其出身决定，教育才是最关键的。”

很多人怀疑，是聂宝华找人对王琳琳下的手，误以为聂宝华杀鸡儆猴，为震慑工人不择手段。