十年九部的“熊出没”系列的电影，可以说是蒸蒸日上，一年更比一年票房高，这样优秀的表现，首先得益于影片定位的准确；第二是品类上，在春节档有自己独特的市场空间；第三是在产业链的延伸上，逐渐打通了从电影到衍生品，到文旅、乐园整个的产业链体系，这条路径也是国际知名IP常走的成功道路。

过去一段时间，舞剧创作存在模式化的问题，而得到观众和市场认可的现象级作品，恰恰在类型、样式、风格上都有所创新。比如，《永不消逝的电波》是红色题材，舞台呈现方式借鉴了影视化蒙太奇手法，烘托紧张气氛；《只此青绿》讲究样式的精美，创新古典舞语汇；同样是历史文物题材的《五星出东方》戏剧性更强，从一件出土文物讲述一个完整的故事，亦庄亦谐表达宏大主题。

范泽是位高中美术老师，从事艺术的他性格不羁、常以不同寻常的方式处理学生的问题，对学生因材施教，注重学生全面发展……

如果要总结经验，首先是我们坚持了大时代、小切口的创作理念。将时代发展通过真实具体的人物故事娓娓道来，让观众更容易接受，更容易产生共鸣。无论是脱贫攻坚、乡村振兴，还是城市更新、美丽中国建设，这些宏大主题都反映了当代中国快速发展的现实，但纪录片拍摄是有自身规律的，不能面面俱到，贪大求全往往适得其反。实践证明，小切口是符合创作规律的有效叙事策略。在创作《柴米油盐之上》的过程中，我们就是从小切口出发选择人物故事的。作品中，主角是村党支部书记、卡车司机、杂技演员、民营企业家，他们是普通的中国人，是社会发展的亲历者，更是美好生活的创造者。讲述他们的故事，就是讲述中国故事，而且是鲜活真实、接地气、贴人心的故事。

写意的舞美风格，在这轮演出中依旧是突出特色。充满象征意义的红色屋顶占据舞台的视觉中心，移动的屋顶和琉璃瓦构建起不同空间，人物自由穿梭其中，打破现实与想象的边界，同时也改变了传统印象中京味戏的实景呈现。“叙述者和人物之间有交流，叙述者和观众之间有交流，多空间和多维度的变化，是一种新的尝试。”导演闫锐说。

新海诚说《铃芽之旅》是想拍一个关于悼念一个地方的故事。